大浪淘沙始到金(品尝赤色经典①)

本年，咱们迎来中国共产党百年诞辰。百年征途汹涌澎湃，百年初心历久弥坚。一部部赤色文艺经典，刻印着一代又一代优异中华儿女接续奋斗、无私奉献、不怕牺牲的先进事迹，刻印着百年大党的愿望与寻求、情怀与担任。本版今天起开设"品尝赤色经典"栏目，叙述赤色经典的魅力，共享"我"与赤色经典的故事，复原回忆中的经典作品、经典形象，为奋斗新征途凝集精神力量。

"工农兵联合起来向前进，众志成城！"

这首广为传唱的《工农兵联合起来》，生动体现了20世纪20时代革新者的豪情，从大型音乐舞蹈史诗《东方红》唱到了众所周知的电影《大浪淘沙》。

我参与《大浪淘沙》拍照是1963年。由于各种原因，电影一度停拍，直到1965年才完结拍照，1977年同观众碰头。

这是新中国第一部反映大革新时期的电影，讲了4个年青人在革新大潮中寻求、奋斗和分解的故事：1925年，青年靳恭绶、顾达明、杨如宽，与在途中救起的逃婚的余宏奎，一起进了山东师范学校。在这儿，他们在共产党员赵锦章教师的启示教训下，开端触摸革新活动，并作出不同的人生挑选。在大革新的风口浪尖，有的人投身革新，有的人却投降了敌人。影片中，中国共产党建立之初的党员形象被生动地刻画出来，令人感动和难忘。

正如有谈论提出的，《大浪淘沙》遵从现实主义准则，真实再现了大革新前后风云变幻的前史画面。编导者让主人公在杂乱、险峻的环境中探究、寻求、奋斗，在革新浪潮中承受前史的挑选，并以不同结局标明：中国青年只要在中国共产党的领导下，走马克思主义的路途，才是期望之地点。

《大浪淘沙》依据朱道南口述、于炳坤收拾的革新回忆录《在大革新的激流中》改编。影片拍照前，我与时任上海市房管局党委书记的朱道南现已相识。他是早在1927年就参与中国共产党的老革新，亲身阅历了"马日事故""广州起义"。《在大革新的激流中》写的便是他和战友们早年参与革新的奋斗阅历。

导演伊琳是我在东北电影制片厂的老战友、老同事。他是我领会电影艺术的启蒙教师和入党介绍人。他以为男主角靳恭绶不管外形仍是性情都合适我来演，想方设法把我借调到珠江电影制片厂。

初稿剧本名为《在激流中》，由伊琳联合朱道南和于炳坤改编，打磨到第五稿后叫《革新激流》。在改编中，伊琳别出心裁地以四兄弟结拜为引头，与本来写实的回忆录首要情节收支很大。夏衍看过剧本后，主张以剧中几个青年人的不同人生路途来清晰片名，终究以"大浪淘沙始到金"为立意，定名为《大浪淘沙》。

来到珠影厂后，我依照伊琳导演的尽心辅导，对刻画靳恭绶下了不少功夫。我拍这部戏时32岁，悉数拍完35岁。按理说，跟剧中男主角实践的年纪距离不小。为了让自己显得年青，我每天一大早起床，就围着大院跑步，加强体能训练。有一次，拍了一整天戏，咱们个个饿得头昏眼花。扮演老大哥的简瑞超，从河里摸了许多鱼，咱们急忙用脸盆装起来，捡些杂草干枝，架起来用火炖熟，才美美饱餐了一顿。

咱们的外景拍照去过长沙、济南、青岛、武汉等故事发生地。影片中回收英租界的戏，是在天津五大路拍照的，由于实践的当地早已不是往昔容貌。这场戏局面很大，要求现场参与的大众许多。天津有关方面特别同意封闭了五大路的半条街，置景工人连夜安置成当年的汉口江岸海关。除了群演，天津各文艺团体的许多艺人都出了镜。

在济南拍戏时，有一场戏需求骑兵，济南找不到，就从边防部队调来8匹军马实拍。通过导演的设定，再加上后期制造时镜头剪接的处理，好像有数十匹马呈现相同。我在济南老火车站演说的虚化进场，就一两个有用镜头，也是折腾了大半天。伊琳导演的要求真实严厉。

到1964年9月，《大浪淘沙》的第一批样片冲刷出来，最初和结束的部分外景都没有拍。这时候，我忽然双眼看不见东西了！

那天正是拍"马日事故"的戏。我背着史进扮演的受了伤的教师赵锦章，一层层逃过叛军的紧密追捕，来到一处抛弃库房。很快叛军追杀过来，我急忙翻开窗户，想拼死把赵锦章背出去，可窗口被一根根铁条焊死了。

实拍的铁条是用橡皮制造的道具，我有必要做出很用力的姿态。那时，在窗外的镜头正对着我，我绷着脸，咬着牙，铆足力气扭弯铁条。只感觉，血往头部一个劲儿地翻涌，我就两眼冒金星，晕倒了。更糟糕的是，脑筋很清醒，知道大伙纷繁来扶我，却什么也看不见。

后来医师说，这是连日劳累，又严峻缺少正常的养分供应而呈现的眼盲，通过一段时间保养，能够康复正常视力。卧床歇息，短期内又不能拍戏，咱们的拍照只好拖延。

仔细的观众能够发现，我在这部电影里，不同的场景，乃至相同连接的情节中，胖瘦显着不相同，便是反反复复从头拍照的原因。感谢摄影师煞费苦心，用不同的机位和视点，尽可能地缩小距离。

《大浪淘沙》从改编、拍照直到修正发行，可谓好事多磨。周恩来总理亲身干预影片的拍照和修正，陶铸同志曾4次亲临辅导。在有关领导的主张下，咱们认识到，电影虽然是痛经叙述前史，但故事片彻底不同于纪录片，一定要归纳，要取舍，要艺术加工，不用拘泥于前史事件，电影艺术化才美观。

早在影片开拍时，剧组就以团体的名义写信给陶铸同志。咱们这个戏，写的是1925年的工作，而陶铸同志参与过1927年的广州起义。故事不相同，时代大致相同，咱们想请他讲讲早年参与革新的阅历。后来，陶铸同志来到珠影厂，畅谈了他当年参与革新的状况、广州起义的亲历，还介绍了反映其时武装奋斗的回忆录、中短篇小说及文章，主张咱们抽暇看看，提高刻画人物的水平。

1965年12月底，摄制组按期完结任务时，我现已回到北京。随后就听伊琳导演打来长途电话说，样片长达两个小时，多位领导一起到珠影厂看片。有领导提出，靳恭绶救赵锦章一段，"不要把咱们的英雄人物写成‘大力士’，能够改为用枪托砸窗户，或许用其他的肢体动作来衬托"。听伊琳导演讲到这儿时，我不由悲喜交集，为这种谨慎的创造情绪感动，也做好预备再赴珠影补拍。

关于这部戏，我是通过3年绵长的陪同才总算完结，天然十分重视工作发展。后来，我得知周总理也看了样片，并提出很详尽的修正意见。

也许是应验了《大浪淘沙》的片名，这部戏反反复复修正，我也十几次来珠影补拍，终究成片一个半小时左右。1977年3月，历经饱经沧桑，《大浪淘沙》总算与观众碰头！

有计算说，当年《大浪淘沙》的观影人次有20亿之多。人民日报刊登的观众点评说："影片生动形象地告知咱们：大江东去浪淘沙，革新的激流中也总是有人落荒，有人反叛。天然，也更有人迎风斗浪，一步一个脚印地走向成功的对岸……长河不止，浪花不灭，有着极端旺盛的生命力！大浪淘沙是前史的必定，大浪淘沙是革新的真理。"这是咱们想传达的理念。

(作者为电影艺术家，刘澍收拾)

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